Владимир Рамм: Лукреция и другие

[VladRamm]

«...Бывают странные сближения.»
А.Пушкин. Заметка о “Графе Нулине” (1830г.)

«А кто это, Лукреция? Это тётенька какая-то?..»
�?з разговоров

(Другие - это несколько Тарквиниев: Гордый, Секст и Коллатин;
Тит Ливий, Корнелий Тацит, Овидий Назон и Вильям Шекспир;
Тициан, Рубенс, примкнувший к ним Ботичелли, и ещё кое-кто;
Ал-др Логвиненко (Попов), его отец Владимир и любовница д-ра Й.Геббельса;
В.Путин, Г.Шредер и постсдамская прокуратура;
Александр Пушкин, графиня и граф Воронцовы, “Граф Нулин” и ещё масса народу)

Смогу ли начать лучше, чем Пушкин?..

Пора, пора! рога трубят;
Псари в охотничьих уборах
Чем свет уж на конях сидят,
Борзые прыгают на сворах…

В своих “Записках счастливого человека” Виктор Андронникович Мануйлов, литературовед, автор Лермонтовской энциклопедии, вспоминает :

16 сентября 1927 года, мы говорили с Анной Андреевной опять о Пушкине... Ахматова вспомнила наш разговор о моем дипломном сочинении и спросила, почему я выбрал "Графа Нулина" - поэму не очень значительную, чисто бытовую, - не потому ли, что отсюда пошли "Тамбовская казначейша" и "Сашка" Лермонтова?

Я отвечал, что в этом бытовом повествовании есть глубокие корни, уводящие нас к античной легенде о Лукреции и Тарквинии. Но если Овидий и Шекспир обратились к этой легенде в серьезных историко-эпических жанрах, то Пушкин пародировал этот сюжет.

Анна Андреевна была не совсем в курсе. Да и Виктор Андронникович… Во всяком случае, Александру Сергеевичу удалось его обмануть, как, впрочем, и многих других… Мы послушаем по этому поводу знающих специалистов… Но – позже. Не сейчас…


Лукреция. Цари.

Давайте-ка мы начнём с Лукреции. Даже не с неё, а с Тарквиниев. Прежде всего, Тарквинии – это город на берегу реки Марты, не очень далеко от Рима и живут там этруски. А важных выходцов оттуда звали Тарквиниями – не заморачивались. Как сегодня в России у власти – питерские…

Можно обратиться к Титу Ливию или к Корнелию Тациту – Пушкин определённо читал Тацита (а Шекспир-таки начинал, кажетется с Тита Ливия – тот чуть постарше). Но мы будем проще – обратимся к тем, кто уже к ним обращался. Хотя Тацит безусловно заслуживает самостоятельного чтения… Я помню своё юношеское потрясение, когда я, читая “Анналы” Тацита, вдруг обнаружил, что я вот сейчас понял, почему Орджоникидзе взрезал себе вены… Тацит не про Орджоникидзе мне объяснил, а про то, как устроена история, и про то, что ничего нового-то в ней, оказывается, не происходит… Но мы всё же обратимся не к Тациту – это и долго читать и трудно бросить… Обратимся к тем, кто просто прочитал про последних римских царей в истории древнего Рима и ещё Википедию в помощь призовём. �?так…

…Анк Марций не вел ни одной войны, но расширил Рим в сторону моря и этрусского берега Тибра. Это послужило началом интенсивных отношений с этрусками, которые вскоре укрепляются в правлении следующего царя.

Богатство и обходительный нрав, - рассказывает Википедия, - сделали Луция Тарквиния Приска, (ещё его называли: Тарквиний Древний) переселенца из этрусского города Тарквиний (или всё же Тарквинии?), настолько популярным в римском обществе, что после смерти Анка его избрали царем. (Заметьте: царей тогда избирали! Всем народом... А не то чтобы предыдущий царь себе преемника выбирал... Цари царями, а демократия требовала). Приск вел удачные войны с соседями, приступил к осушению посредством каналов болотистых частей города. Луций Тарквиний, по легенде, построил многое, но главное: для отвода сточных вод – Большую Клоаку, сиречь — римскую канализацию. А то у всех, небось были “удобства во дворе” (как сейчас у многих в российской глубинке... Но ветеранам второй мировой войны уже, говорят, обещают вполне определённо...) А ещё построил он здание большого цирка для проведения регулярных скачек и празднеств. Последний царь, Луций Тарквиний Гордый, был сыном Приска. К Тарквинию Гордому мы сейчас подойдём…

Сначала вот кто. Преемником Луция Тарквиния был Сервий Туллий. Существуют, по меньшей мере, две версии его происхождения. Согласно одной, он был сыном одной знатной женщины, попавшей в плен к римлянам. Он вырос в доме Тарквиния, где пользовался величайшей любовью и почетом, в том числе и у сенаторов и народа. Царь выдал за него замуж свою дочь. Многие римляне однако считали, что он родился в царском дворце от служанки Окризии, и царица Танаквиль, умевшая истолковывать приметы, предсказала младенцу великое будущее, а когда он вырос, отдала ему в жены свою дочь. Во всяком случае, после того, как царь Тарквиний был убит сыновьями Анка Марция, Сервий Туллий, воспользовавшись своей популярностью, захватил власть… Но - с одобрения сената.

Этруски же (в отличие от римлян) уверяли, что настоящее имя преемника Тарквиния не Сервий Туллий, а Мастарна и что этот Мастарна был этрусским авантюристом, выгнанным из Этрурии и поселившимся в Риме. Там он переменил имя и достиг царской власти; вместе с дружиной искателей приключений захватил в Риме власть силой, устранив наследника Тарквиния. Эту версию, как теперь говорят, озвучил император Клавдий (I в. н. э.), но, скорее всего, она в значительной степени основана на непонимании этрусских сказаний.

Как бы то ни было, Сервий Туллий-Мастарна считался выдающимся человеком, подлинным создателем римского государства.

А вот преемником Сервия Туллия стал Тарквиний Гордый, сын Тарквиния Приска, т.е., опять же, этруск. Власть он захватывает убийством своего тестя (Тарквиний был женат на дочери С. Туллия, Туллии). Всё по-простому, без лишних церемоний. Его правление носило деспотический характер: он не считался с мнением сената, прибегал к казням, изгнаниям и конфискациям. Ни дать, ни взять, великий нацлидер России Владимир Владимирович Путин.

�? теперь самое интересное. �?згнание царя было делом рук римского патрициата…

На это Пушкин внимание и обратил. Заикаться о таких вещах вслух тогда не дозволялось никому, но Пушкин… �? ему, конечно, ничего подобного не было позволено!.. Просто он… В своём великом стихотворении “�?з Пиндемонти” (“Не дорого ценю я гордые права…”) знаете, сколько вариантов он перепробовал пока нашёл нужный: “…и мало горя мне, свободно ли печать морочит олухов иль чуткая цензура…” Чуткая, выбрал он подходящее слово, наверное, с десятого захода! Пушкин мог (умел) с невинным видом пройти мимо чуткой цензуры!.. Так, мол, пустячок сочинил, пародийку на Вильяма нашего, так сказать, Шекспира… Вы знаете, когда Александр Сергеевич сочинил “Графа Нулина”? В два декабрьских утра: 13-го и 14-го! �?нтернет тогда практически не работал; телефонная связь столицы с Михайловским, можно сказать, была в ужасающем состоянии, ибо телефон ещё не изобрели… �? Пушкин не знал, что в эту самую минуту, когда он заканчивает свою весёленькую поэмку, полки уже стоят на Сенатской…

Однако вернёмся к последним римским царям… По преданию, пересказанному Титом Ливием, а потом и Шекспиром, повидимому, в отличие от Пушкина, не читавшего чуть более позднего Корнелия Тацита… По этому преданию, легшему (в шекспировской версии) в основу либретто оперы Бенджамина Бриттена “Поругание Лукреции”, ночью Тарквиний Секст, сын Тарквиния Гордого, (я же говорю: римляне не заморачивались: Секст – это по-латыни шестой, а Приск – был пятый) с обнаженным мечом в руке явился в спальню к Лукреции, жене Тарквиния Коллатина, своего двоюродного брата, и угрозами овладел ею. Утром он уехал, а Лукреция вызвала к себе мужа и отца, рассказала им о случившемся и, выхватив нож, спрятанный под одеждой, вонзила его себе в сердце. Родственники и друзья во главе с Брутом (позже его потомок станет воспитанником и учеником Цезаря; это у него Цезарь спросит: “�? ты Брут?!”) вынесли окровавленное тело Лукреции на площадь и призвали граждан к восстанию против Тарквиниев. Царь не смог подавить движения и был вынужден с семьей уйти в изгнание в Этрурию. Тогда народ выбрал двух консулов — Брута и Коллатина, учредив таким образом республику. Это самая известная версия.

Однако существует и другая – не менее кровавая. Но ещё более интересная. О ней говорилось сравнительно недавно – на исторической конференции в 2001 году:

В традиции гибели Лукреции предшествует конная скачка знатной молодежи от Ардеи к Риму, описание которой можно рассматривать в качестве литературной версии еще одного ритуала - Эквиррии. Эквиррии справлялись 27 февраля и центральным событием их были конные соревнования в честь бога Марса. Овидий называет победителя Марсом, а Марс был не только покровителем первого месяца годового цикла, но и мифическим предком римской царской династии. В этом смысле каждый царь был персонификацией бога Марса, а соревнования 27 февраля имели целью выбрать того, кто будет олицетворять бога в течении следующего года. Видимо, победителя ожидал ритуал Священного Брака с женщиной царского рода (28 февраля?) и право на царский титул с 1 марта.

Кстати, по поводу коней, скачек и вообще “конской” тематики… Как там вначале-то, после первых строк?..

...Выходит барин на крыльцо,
Всё, подбочась, обозревает;
Его довольное лицо
Приятной важностью сияет.
Чекмень затянутый на нем,
Турецкой нож за кушаком,
За пазухой во фляжке ром,
�? рог на бронзовой цепочке.
В ночном чепце, в одном платочке,
Глазами сонными жена
Сердито смотрит из окна
На сбор, на псарную тревогу...
Вот мужу подвели коня;
Он холку хвать и в стремя ногу,
Кричит жене: не жди меня!
�? выезжает на дорогу...

Цари династии Тарквиниев...

Согласно традиции, они приобретали титул с помощью своих жен - Танаквиль, Тарквиния, обе Туллии. А раньше были- Лавиния, Рея Сильвия, Герсилия, Тация и Помпилия. Видимо, матрилинейность в передаче царского титула в какой-то ее форме была правилом царской эпохи. Выдав свою дочь замуж за Октавия Мамилия из Тускула, Тарквиний Гордый попытался нарушить этот принцип.

…Кстати, кто-нибудь знает, куда выдал замуж одну из своих дочерей (проживающих не то в Швейцарии, не то в Германии под кодовыми именами... В качестве «законсервированных» агентов, как это принято в КГБ, если я что-нибудь понимаю) нынешний российский “старший царь”, он же гэбист всех времён и народов, он же “нацлидер”?.. �? какова предполагаемая судьба этого человека?.. Ну, и этого “юного” мужа?..

…Своим преемником Тарквиний Гордый предполагал сына Секста, а на роль царской дочери в ритуале Священного Брака была подобрана замена. Этой заменой-то и стала Лукреция, которая, предположительно, вовсе не была ещё женой Тарквиния Коллатина. Во время рассматриваемых событий отец Лукреции Триципитин играл роль интеррекса, то есть ритуально она могла трактоваться как суррогатная "царская дочь"…

…Это тоже очень интересный институт, эти интеррексы… Вот что Википедия рассказывает:

(interrex — междуцарь) — экстраординарная магистратура в Древнем Риме .

Как видно из названия, происходит из царской эпохи Рима. Первый интеррекс был избран после смерти Ромула, и затем это повторялось после смерти каждого из царей. �?нтеррекс избирался жребием из десяти старших сенаторов, на 5 дней. Он должен был в этот срок созвать комиции с целью выбора нового царя. Если он не успевал этого сделать, он по истечении срока слагал с себя власть, и на новые 5 дней жребием выбирался новый интеррекс. Так продолжалось, пока старшие сенаторы не останавливали своего выбора на одном лице. Тогда тот из них, кто исправлял должность интеррекса, докладывал о выборе всему сенату, и если последний был согласен, интеррекс созывал комиции.
Этот институт сохранялся в течение всего времени республики, с той лишь разницей, что интеррексы назначались патрицианскими чинами сената без жребия. К избранию интеррекса прибегали, когда по каким-нибудь обстоятельствам не было консулов, например, если оба они умерли, или пали в битве, или сложили с себя должность. �?ногда, впрочем, вместо интеррекса с целью избрания новых консулов назначали диктатора.

…Роль, как видите, внешне очень похожая на нынешнюю роль милейшего Дмитрия Анатольевича в России. Только его назначил нацлидер не на пять дней, а не то на 4 года, или на 5 лет, потом они вдвоём переписали на шесть, а то и на все 12 – как фишка ляжет, пока, мол, кризис не кончится…

Я, кстати, хотел заметить, что разговоры про российский “дуумвират” – это, на мой взгляд, глупости… �? не только на мой; вот какое сопоставление я обнаружил в интернете, в одной записи 2008 года:

…под рубрикой «Час истины» началась компетентная беседа историков-профессионалов кандидатов исторических наук с исторического факультета МГУ Владимира Олеговича Никишина и Антона Викторовича Короленкова о первых царях Древнего Рима. Весьма для нас в РФ актуально. Ведь может показаться, что мы после недавнего «избрания» президентом Дмитрия Медведева тоже, как и древние римляне, сдвигаемся от путинского самодержавия сначала к «двуцарствованию», а затем, глядишь, через ряд десятилетий достигнем наконец-то республики и демократии.

Не надо строить иллюзий! Древний Рим был суверенным государством, и система власти в нём определялась внутренней эволюцией народного хозяйства и соответственно низовой субъектности от родовой стадии до республиканской, тогда как нынешняя РФ является периферийно-сырьевым придатком мировой экономическо-политической системы и потому по определению не может быть суверенной, и на систему правления в ней очень сильное влияние оказывают внешние силы. Несмотря на дымовую завесу «суверенной демократии», о несуверенности РФ свидетельствует война в Закавказье в августе 2008 года, когда Путин-Медведев не решились войти в Тбилиси и сместить проамериканского ставленника Михаила Саакашвили и поставить пророссийское руководство и тем самым надолго закрыть закавказские проблемы. Поэтому ситуация «двух царей» в РФ имеет мало общего как со схожей вроде бы ситуацией «двух правителей» в Древнем Риме, так и с ситуацией «премьер-сёгун и президент-император» в Японии до Революции Мэйдзи. Зато почти взаимно-однозначное соответствие нынешней системы власти в РФ можно найти в истории зависимых компрадорско-сырьевых режимов в Латинской Америке и ныне в Африке, когда при вмешательстве Запада навязывается уход фактического диктатора в тень и выдвижение на пост первого лица «зиц-председателя», марионетки «хозяина». Классика – правление Хуана Висенте Гомеса (1908-1935) в сырьевой нефтеобильной Венесуэле, когда президент США Вудро Вильсон, узнав о намерении венесуэльского «демократического цезаря» «переизбраться» на сверхконституционный третий срок, стукнул кулаком по столу и воскликнул – «этого сукиного сына надо убрать!». Узнав про гнев Вильсона, а все счета и связи Гомеса завязаны были на США, - он поджал хвост и передал формальные бразды «преемнику», а затем конституционно вернулся в президентское кресло, затем по истечении сроков снова подобрал другого «зиц-председателя», и так пробыл «национальным лидером» до естественной кончины. Разумеется, когда «демократического цезаря» не стало, его резиденцию разгромили, его заклеймили и т.п. Но зависимая от США пара «диктатор+преемник» - базисно и надстроечно совсем другое, чем «царствующая пара» в Древнем Риме. В РФ – рассыпанный фрустрированный народ, состоящий не столько из граждан, сколько из легко-зомбируемого нищего «электората», в Древнем Риме – сильная низовая община, которая существенно уравновешивала сильную царскую власть и, в отличие от нынешней российской ситуации, могла противостоять её произволу.

…Да, так мы не про эту пару, не про Вову с Димой, а про скачки…

…Согласно традиции, в скачке от Ардеи принимали участие царские сыновья и их друзья. При ближайшем рассмотрении участников соревнования оказывается шесть: Секст, Аррунт и Тит Тарквинии, Тарквиний Коллатин, Юний Брут, Публий Валерий. �?х число не случайно, так как до начала республики в римской коннице выделялось шесть привилегированных центурий, три из которых были центуриями целеров (Не буду объяснять – сейчас сами поймёте – В.Р.). Трибун целеров играл важную роль в организация власти в догосударственном, дополитическом обществе. Эту должность отправляли Тарквиний Приск при Анке Марции, Сервий Туллий при Тарквинии Приске и, вероятно, Тарквиний Гордый при Сервии Туллии. Очевидно, что это была должность наследника царского титула. Юний Брут был трибуном целеров при Тарквинии Гордом и ряд эпизодов в традиции предполагал в нем наследника.

Представляется, что в этом ежегодном ритуале трибун целеров заканчивал скачку впереди всех и таким образом рассматривался как ритуальный победитель. Как сын сестры царя на время он считался его наиболее близким родственником. Поэтому своей "победой" племянник доставлял царю власть на весь следующий год. Ритуал мог завершиться и переходом царского титула к племяннику-целеру в случае смерти царя или его отсутствия в Риме.

Традиция объединяет Брута с царским сыновьями Аррунтом и Титом, что на наш взгляд указывает на них как на предводителей корпуса 300 целеров. Тогда другая триада - Секст, Коллатин и Валерий - были предводителями созданных при Тарквиниях всадников. По замыслу царя Тарквиния, видимо, последняя группа должна была выиграть соревнование и ее предводитель Секст Тарквиний получить руку Лукреции и право на титул царя. Однако Сенат решил иначе: победителем и мужем Лукреции со всеми вытекающими правами стал царский племянник Тарквиний Коллатин.

Раздосадованный Секст Тарквиний осквернил насилием ритуал Священного Брака, возможно, с целью вернуть утраченное право. Однако тем самым он поставил себя (и Лукрецию) вне закона как прелюбодей. Более всех от его поступка выиграл Юний Брут, у которого появилась возможность вернуть себе отобранное у него Тарквинием право на титул. Секст был убит. Прочие царские сыновья изгнаны вместе с отцом. Лишившийся жены Коллатин утратил свое право и был отослан в почетное изгнание в Лавиний.

Мне эта последняя версия нравится больше. Трагедия остаётся трагедией, но никакой войны, куда, мол, был отослан муж Лукреции, да и Секст остаётся тем же подонком, мерзавцем и негодяем…

Как, скажем, нынешние властные негодяи в России, что давят беззащитных женщин на мерседесах… Апофеозом трагедии явилось именно поругание и самоубийство Лукреции. �? это именно событие привлекало европейцев и европейских художников, разумеется. Я добавлю ещё несколько слов… Они не имеют прямого отношения к Лукреции; но раз уж я тут (в это время и в этом месте) оказался…

Тарквиний Гордый бежал к этрускам и, заручившись поддержкой их царя Порсенны, намеревался вернуть себе власть. Этруски осадили Рим. Отважный юноша Гай Муций пробрался в их лагерь, чтобы убить Порсенну, но был пойман. Тогда, чтобы доказать несокрушимость римлян, он сунул правую руку в огонь, горевший над жертвенником, и не издал ни звука, не изменился в лице, пока она обугливалась. Этрусский царь убедился, что война с таким народом безнадежна, и отступился, разочаровав Тарквиния. Гая Муция прозвали Сцевола, то есть Левша.
Потом Тарквиний еще раз пытался вернуть себе трон, подняв антиримское восстание в Лации, но потерпел поражение, снова бежал к этрускам в Кумы, где вскоре и умер.
Что же касается царского сына Секста, то он после свержения отца бежал в Габии, где у него был роскошный дворец. Однако напрасно он надеялся на избавление. Габийцы убили его, а дворец разгромили. Впоследствии городская застройка так и не достигла дворца, и он, пребывая в запустении, постепенно уходил в землю. Археологи нашли его лишь две с половиной тысячи лет спустя.

Появление дворца – это самостоятельная история для роскошного детектива… Но нельзя же всё время только и делать, что перебивать самого себя!..

[VladRamm]

Лукреция. Картины

В 1570-71 годах Тициан закончил свою картину “Тарквиний и Лукреция”. Вернее,

“Tarquinius Sextus und Lucrezia” Тициан 1570 г. (Музей Бордо)

все три варианта картины. Первые два варианта (бордосский и кембриджский)

”Tarquin and Lucretia”, Тициан 1571 г. (Кембридж)

писались для Филиппа II и мало чем отличны один от другого (разве что Лукреция смотрит на картинах в разные стороны!). На них молодая женщина показана обнаженной в спальне, куда врывается Тарквиний с кинжалом в руке. Третий вариант, представляющий наибольший интерес по художественным достоинствам, значительно отличается от первых двух и, видимо, писался художником для себя.

”Tarquinius Sextus und Lucretia”, Тициан 1570 г. (Академия художеств, Вена)
Речь идет о картине «Тарквиний и Лукреция» (Венская академии художеств), которая также до конца оставалась в мастерской.

Однако, уважаемый читатель, я начал с тициановых картин лишь потому, что они наиболее известны. Сюжет Лукреции… Вот, скажем,

«Лукреция» Лукас Кранах, 1533. (Берлинская картинная галерея)

Сюжет Лукреции… �?ли лучше сказать, сюжет поругания Лукреции, её самоубийства привлекал художников и до Тициана, и после, разумеется.

“Самоубийство Лукреции” Альбрехт Дюрер. 1518 (Старая Пинакотека, Мюнхен)

Я ещё не только не закончил - я только начал свой рассказ. Он написан в Worde; просто перенести всё сразу не удаётся - я сейчас не дома на своём компе; я - в гостях, в другой стране... �?звините, пожалуйста - В.Р.

[VladRamm]

Сандро Боттичели (ещё раньше) создал огромный триптих, посвящённый истории Лукреции. Слева – Секст вламывается в дом Лукреции; справа – она только что вонзила в себя кинжал; и центральная часть – набирающее грозную силу

“�?стория Лукреции” Сандро Боттичелли

(и центральная часть картины).
Около 1500 года (Музей �?забеллы Стюарт Гарднер, Бостон).

возмущение римлян, готовых изгнать ненавистную власть Владимира Владими… Ээ-э.. Тарквиниев. Посмотрите на эту центральную часть. Это, между прочим, единственная, посвящённая Лукреции картина, которую я видел живьём – я живу в том самом городе, где находится музей �?забеллы Стюарт Гарднер.

Lucretia” Andrea Casali.1750 (Museum of Fine Arts, Budapest)

“Лукреция” Паоло Веронезе. 1580-е гг. (Музей истории искусств, Вена)

Эта Лукреция, Лукреция кисти Паоло Веронезе, восхищает меня более всего.

[VladRamm]

Два изображения Лукреции принадлежат Рембрандту ван Рейну. Одно до того, как вонзить в себя кинжал… Замечу, кстати, никакой публики (ни отца, ни мужа) поблизости не наблюдается. Мало того! Там, где я нашёл эту работу Рембрандта, обнаружилась ещё одна (уточнённая?) версия тех страшных событий.

“Lucretia” Rembrandt van Rijn. 1664. (Нац. галерея искусств, Вашингтон, США)

Целомудренная Лукреция была изнасилована Секстусом Тарквиниусом, сыном тирана Рима в 6 веке до нашей эры. В последствии, несмотря на то, что Лукреция была жертвой, она совершила суицид. Опасаясь позора после смерти, после того, как Тарквиниус пригрозил убить ее и раба мужчину, объявив всем, что она была поймана с ним во время прелюбодеянии, она согласилась отдать ему свое тело, но не душу. Ее суицид был мотивирован не виной, а стыдом; она была встревожена тем, как другие проинтерпретируют ее поведение при жизни и обеспокоена тем, что женщины непристойного поведения могут использовать этот факт в оправдание своего образа жизни. Так как другие не могли знать, что совесть ее чиста, самоубийство будет свидетельствовать о невинности ее души. В соответствии с традициями того времени, она умерла почетной смертью.

Перед тем, как убить себя, она взяла обещание своего мужа, отца и родственника, Луциуса Юниуса Брута, что ее смерть будет отомщена. Разгневанный ее решением умереть и поведением царствующей династии к его семье, Брут, поднял ее, пронзенное ножом, тело и воззвал всех присутствующих отложить свою скорбь и превратить ее в гнев против монархии. Он вынес тело из дома и поместил его на римском форуме. Этот жест привлек внимание толпы, ошеломив фактом насилия принца и печальной кончиной женщины.

“Lucretia” Rembrandt van Rijn.1666 (частная коллекция: Minneapolis Institute of Art)

Брут воззвал к богам с просьбой мщения. Затем, как пишет римский историк Тит Ливий, Брут “…напомнил о более жестоких деяниях и, охваченный чувством гнева, воспламенил толпу и повел ее отобрать власть тирана» с требованием изгнать всю правящую семью.”

[VladRamm]

Но!.. Среди всех этих великих художников, подаривших нам (человечеству) изображения Лукреции (Тициан, Дюрер, Боттичелли, Рембрандт, Веронезе и других – я ведь не всех назвал!) был ещё… Рубенс. А вот история его полотна!.. Слушайте:

Судя по характеру композиционно-пластического и цветового решения, картина была исполнена Рубенсом на протяжении 1609-1611 годов. В это время Рубенс возглавил большую мастерскую, которая надолго стала главным центром художественной жизни Фландрии. Многочисленные заказы, поступавшие к нему со всех концов Европы, мастер выполнял вместе с учениками и помощниками, многие из которых были самостоятельными и даже выдающимися живописцами - Ван Дейк, Йорданс, Снейдерс.
Непосредственным источником творческого вдохновения Рубенса явилась одноименная картина великого венецианца Тициана, которую фламандский художник мог видеть и, возможно, даже сделал зарисовку, во время посещения �?спании в 1603 году в королевском дворце Алькасар в Мадриде (в настоящее время - Мадрид, Музей Прадо). Обе картины сближает сходство композиции. Кроме того, полотну Тициана картина Рубенса, несомненно, обязана великолепием звучного колорита, построенного на глубоких, тонко нюансированных сочетаниях локальных тонов - винно-красного, желтого и синего.
Однако, взяв за основу композицию произведения Тициана, великий фламандец привнес в интерпретацию популярного сюжета из древнеримской истории глубоко индивидуальное прочтение, изменив до неузнаваемости живописно-пластическое содержание образов.

Вы знаете, читатель, я попытался пересказать своими словами (покороче) эту замечательную статью из “�?звестий” 2004 года. Не получилось – не нашёл чего выкинуть! Статья длинная, но стоящая!

"Тарквиний и Лукреция" Рубенса: суд города Потсдама против Владимира Логвиненко

АНАСТАС�?Я КОЛЕСН�?КОВА, Кельн-Потсдам-Женева-Берлин

В ближайшие дни суд города Потсдама должен вынести решение по иску Владимира Логвиненко, требующего прекратить возбужденное против него уголовное дело. Речь идет о картине "Тарквиний и Лукреция" Питера Пауля Рубенса, принадлежащей бизнесмену. На вывезенную из Германии в частном порядке картину претендует музей замка Сан-Суси, в галерее которого она хранилась до войны. Потсдамская прокуратура возбудила против Владимира Логвиненко уголовное дело по статье "Приобретение и сбыт имущества, добытого заведомо преступным путем". Однако сам российский бизнесмен считает себя "добросовестным приобретателем" картины.

В распоряжении "�?звестий" оказались новые документы, связанные с этим делом.

Эта история началась 12 февраля 2003 года, когда хранитель коллекции прусских музеев Герд Бартошек получил по электронной почте письмо следующего содержания:

"Dear Sir,
Наша фирма имеет поручение обратиться к вам в связи с тем, что один из наших клиентов имеет возможность вернуть картину, которая пропала из галереи Сан-Суси в 1945 году.

Детали картины: Питер Пауль Рубенс, "Тарквиний и Лукреция", 187х214,5.

Опираясь на наши сведения, мы считаем, что картина является подлинником.
В случае интереса, пожалуйста, обратитесь к нам с целью обсуждения дальнейших деталей.

�?скренне ваш - Морис Рамзайер, Phoenix Advisors".

В приложении к письму имелось два электронных изображения картины. Открыв одно из них, Герд Бартошек стал свидетелем культурно-исторической сенсации - из послевоенного небытия впервые всплыла картина, считавшаяся во всем мире утраченной.

Уже по фотографии было в большой степени ясно, что речь идет о "той самой" картине.

Как исчез Рубенс

В 1942 году галерея Сан-Суси, где с середины XVIII века находилась картина "Тарквиний и Лукреция", эвакуируется в связи с угрозой воздушных налетов - подвала в "беззаботном" замке не было. Запакованные картины отправляются в замок Рейнсберг, примерно в 60 километрах к северу от Берлина. Там, согласно данным немецкой стороны, картина хранилась до момента пропажи. Эвакуация и транспортировка картин из Сан-Суси, включая и "Тарквиния и Лукрецию", как и их благополучное прибытие в Рейнсберг, подтверждаются соответствующими инвентарными ведомостями и протоколами.

29 апреля 1945 года замок Рейнсберг занимают отряды Красной Армии. Войска находились в замке в течение недели. Затем там был расквартирован штаб. В середине мая в Рейнсберг прибыла так называемая трофейная комиссия во главе с членом-корреспондентом Академии наук Виктором Лазаревым - знаменитым ученым, одним из основателей советской школы искусствознания. Спешно сделанный полковником, Лазарев был поставлен во главе трофейной службы. Он лично отсматривал картины и отбирал наиболее ценные для отправки в Россию: Караваджо, Ван Дейка, того же Рубенса - только куда менее форматные и значительные работы. "Тарквиния и Лукреции" среди отобранных Лазаревым картин не было. Пропустить шедевр такого класса Лазарев не мог. Напрашивается вывод, что картина оказалась в частных руках еще до приезда трофейной комиссии.

Часть рейнсбергской коллекции была возвращена ГДР в 1958 году (как и Дрезденская картинная галерея, вернувшаяся в 1953 году). Некоторые картины находятся в ГМ�?�? имени Пушкина и Эрмитаже.

По законам военного времени своевольное расхищение предметов искусства - мародерство - считалось недопустимым. Поэтому практически следом за войсками в освобожденные города прибывали трофейные комиссии, отбиравшие объекты для централизованного вывоза в СССР. Собственно, результаты деятельности этих трофейных комиссий и составляют объем так называемых перемещенных культурных ценностей, правовой статус которых регулирует федеральный закон. Но трофеи, вывезенные в частном порядке, под этот закон не подпадают.

Майор Дорофеев

Картина исчезает. Надолго. Без малого на 60 лет.

Владимир Логвиненко обрисовывает дальнейшую судьбу полотна следующим образом:

Офицера, вывезшего картину из Германии, звали Борис Петрович Дорофеев. В 1945-м он был в звании майора. В списках комендатур Бранденбурга (города и одноименной земли) его имя не значится. С 1945 по 1947 год майор Дорофеев служил в комендатуре городка Нойруппин, где возглавлял отдел снабжения. Подтверждающие этот факт документы хранятся в архиве новейшей истории в Потсдаме, унаследовавшем фонды восточногерманских архивов. Позже, в 1949-1950 годах, Борис Дорофеев служил в городке Зеелов под Берлином, где также занимался вопросами снабжения.

Каким именно образом майор Дорофеев оказался владельцем Рубенса - об этом мы не узнаем никогда. Но о том, что сам Борис Петрович знал, что делает, свидетельствует уже тот факт, что картина была вынута из пышной золоченой рамы, снята с подрамника и сложена до размеров чемодана. Если бы речь шла о легальной транспортировке, достаточно было бы свернуть ее в рулон - как и полагается делать с холстами.

Радости Борису Дорофееву этот трофей не принес. Вешать в московской квартире полотно размером 1,87 на 2,14 м было негде. Не говоря уже о сюжете картины. Чемодан со сложенным холстом был упрятан "куда подальше". Не надо быть реставратором, чтобы понять, что сталось с картиной за 55 лет такого хранения.

Продавцы и покупатели

Картина "Тарквиний и Лукреция" сменила владельцев в середине 1999 года: дочь Дорофеева, Татьяна Борисовна, получила за нее компенсацию в размере 800 долларов. Этот покупатель, до сих пор фигурирующий во всех документах как "неизвестное лицо", перепродал картину уже за 28 000 долларов некоему торговцу антиквариатом, имя которого также не указывается. Антиквар номер 1, в свою очередь, перепродал картину антиквару номер 2 за 500 000 долларов. На антикваре номер 2 обрывается цепочка анонимности - его зовут Александр Дидиани. �?менно Дидиани продает картину Владимиру Логвиненко уже за 3,5
миллиона долларов. Факт покупки подтверждает договор от 11 ноября 1999 года. �? менно такую версию событий и прогрессию цен излагают Владимир Логвиненко в показаниях российской и Морис Рамзайер в показаниях швейцарской прокуратурам.

"Тарквиний и Лукреция" Питер Пауль Рубенс
(такой её увидели бывш.владельцы – потсдамские хранители)



Геббельс и Лукреция

Ни в одной из многочисленных публикаций, посвященных скандалу с "Тарквинием и Лукрецией", не обойден наиболее клубничный факт сей истории: то, что министр пропаганды Третьего рейха Йозеф Геббельс подарил "Лукрецию" одной из своих любовниц. В различных публикациях высказывались и вариации этой версии: в частности, что картина хранилась в резиденции самого Геббельса (предположительно называется резиденция в Богензее) или "пропала в 1942 году во время транспортировки в хранилище в горах" (видимо, имеется в виду Рейнсберг - дословно название замка обозначает "чистая гора").

Пикантен не сам образ хилого министра пропаганды, совокупляющегося с метрессой под пышногрудой красавицей Рубенса. Привлекателен обелительный характер этого факта, на основании которого можно утверждать, что на момент "смены владельца" полотно принадлежало не музею, а "частному лицу" - нацистскому преступнику или его любовнице.

Но откуда взялась история с Геббельсом?

Широко известно, что министр пропаганды, щеголявший бытовым аскетизмом, был блудлив и неравнодушен к антиквариату. Особенно частым гостем был он на актерских вечеринках в предместье Бабельсберг, между Потсдамом и Берлином, где располагалась киностудия УФА. Начинающие актрисы становились легкой добычей всемогущего бонзы и его адъютантов, что принесло Геббельсу прозвище "бабельсбергский козел". При этом жена министра пропаганды, Магда Геббельс, официально исполняла роль первой леди государства, рожала в год по ребенку и прилюдно заявляла, что "любит Гитлера больше своего супруга".

Однако эта колоритная фактология не имеет отношения к истории с "Тарквинием и Лукрецией". Во всяком случае, в соответствии с имеющимися документами (протоколами об отправке картин из Сан-Суси в Рейнсберг, их прибытии и т.д.) нет оснований предполагать, что картина покидала замок Рейнсберг до конца апреля 1945 года.

Действительно, существовала практика проката картин и других объектов из запасников музеев, но все такого рода акции с прусской аккуратностью фиксировались в договорах. Эти договоры сохранились. Среди них есть и один с Министерством пропаганды: в нем речь идет о выдаче 18 пейзажей (обозначенных как не представляющие особой ценности) для оживления интерьеров служебных помещений на берлинской Вильхельмштрассе.

Картина "Тарквиний и Лукреция" имела по внутренней музейной классификации статус "уникальной и незаменимой". �?зъятие объекта такого класса из галереи или из хранилища исходя из имеющихся фактов и документов не представляется возможным: бесчинствовавшие на оккупированных территориях нацисты у себя дома вели себя как образцово-показательные граждане.

Велись расследования и с другой стороны: а жила ли когда-то в Бранденбурге или его окрестностях какая-нибудь дама, замеченная хоть в каких-то контактах с Геббельсом? Нет, заявляют все немецкие эксперты по Третьему рейху, в том числе Гидо Кнопп, автор фундаментального исследования о "женщинах нацистов".

Единственный источник, указывающий на происхождение картины "из виллы, где жила любовница Геббельса, одна из многих", - показания дочери Бориса Дорофеева, Татьяны Борисовны, пересказанные ею со слов покойного отца. Но возможно, это семейная легенда?

Зачем обидели ветерана спецслужб

Вернемся к электронному письму, полученному Гердом Батошеком.

- Поначалу никто из нас и понятия не имел, кто стоит за этим предложением и где находится картина, - рассказал он в интервью "�?звестиям". - Она с тем же успехом могла оказаться в Соединенных Штатах или, скажем, в Саудовской Аравии. Единственной информацией, которой мы располагали, было имя Морис Рамзайер. Я сделал то, что делает в наше время каждый школьник: "забил" в поисковую систему имя Рамзайер и выяснил, что этот человек был осужден швейцарским судом по обвинениям в мошенничестве и отмывании денег. Это нас всех, конечно, насторожило. (В 2000 году суд кантона Женева осудил Мориса Рамзайера в связи с "делом Бородина/"Мабетекс" за пособничество в отмывании денег. Швейцарская полиция неоднократно вела в отношении Рамзайера и его коллег по Phoenix расследования по подозрениям в различных экономических преступлениях.)

В начале мая 2003 года Земельное криминальное ведомство Бранденбурга начало присматривать за происходящим, в начале июня было возбуждено дело по подозрению в укрывательстве краденного против пятерых обвиняемых. Троих "фениксовцев" - Мориса Рамзайера (гражданина Швейцарии, 1966 г. р.), Йозефа Эрика Ридвига (также швейцарца, 1949 г. р.) и Фабрицио �?ццо (гражданин �?талии, 1966 г. р.), а также против двоих "Логвиненок" - Владимира Алексеевича (1965 г. р.) и Владимира Александровича (1930 г. р.).

Владимир Александрович Логвиненко, 74-летний москвич, почти полный тезка Владимира Алексеевича Логвиненко, стал второй, после любовницы Геббельса, ключевой фигурой этой истории.

Оскорбленный Логвиненко-старший, которого Логвиненко-младший представил сперва как профессора-химика, а затем как ветерана спецслужб, потребовал защиты своей чести и достоинства в личном письме, адресованном президенту России. "Наверное, немецкие следователи нашли моего однофамильца в телефонном справочнике", - предполагает Владимир Логвиненко в интервью "�?звестиям". Он не очень далек от истины: дело против Логвиненко-старшего было возбуждено по той причине, что переговоры между Логвиненко-младшим и Морисом Рамзайером велись с московского номера, зарегистрированного на имя Логвиненко-старшего.

Как это стало возможно технически и почему владелец телефона ничего об этом не знал - лучше могут объяснить криминалисты.

Свидание с Лукрецией

В течение трех месяцев после получения электронного письма фонд "Прусские дворцы и сады" продолжал вести переговоры с Морисом Рамзайером о возможном возвращении картины за некую "компенсацию". Главной целью потсдамских музейщиков было выяснить, идет ли речь об "их картине", откуда она взялась и где находится.

Конкретика в деле появилась лишь в начале июня: Рамзайер сообщил своим партнерам по переговорам, что картина находится в Москве и предложил экспертам осмотреть полотно на месте. В середине июня в Москву отправился Герд Бартошек, хранитель потсдамcких музеев.

Далее история обретает уже совсем детективный характер. Молчаливый шофер, поездка по Москве по неизвестному адресу, пустая квартира, в которой Бартошеку и сопровождавшей его реставратору потсдамской галереи была предъявлена картина. Хозяин квартиры представился гостям как Александр Попов. Встреча с "Лукрецией" была обставлена весьма театрально: Бартошека и его спутницу подвели к задрапированной тканью картине, затем пелена упала…

- Никакой особенной реакции с нашей стороны не последовало, - вспоминает Герд Бартошек. - Мы не начали восклицать: "Надо же, какая великолепная картина!". Те два часа, которые были в нашем распоряжении, мы использовали для того, чтобы детально обследовать полотно. Оно уже в значительной степени было отреставрировано - закреплено на подрамнике, утраченные места были загрунтованы. Должен отдать должное российским коллегам, все это было сделано в высшей степени профессионально. Но реставрированная картина - это реставрированная картина, это уже не рука Рубенса, не оригинал. Они представили нам некий протокол, где был высчитан процент утрат - он составил порядка 12 процентов красочного слоя. Казалось бы, не так много, но в процентах такие вещи не считаются. Скажем, осыпалось лицо Лукреции - а это уже половина смысла.

Засим человек, называвший себя Александром Поповым, и его гости, распрощались. Герд Бартошек и его коллега отправились домой и подтвердили оригинальность картины. Лишь от потсдамских следователей они узнали, что человека, с которым они встречались в Москве, зовут Владимир Логвиненко. В факсе от 26 июня 2003 года представитель Попова-Логвиненко называет и конкретную сумму - 60 миллионов евро (или 80 миллионов долларов).

Откуда взялась астрономическая оценочная стоимость картины, можно предположить: за год до того, в июле 2002 года, на аукционе Sotheby's в Лондоне другой новообретенный Рубенс - картина "�?збиение младенцев" - ушла за 77,3 миллиона. По мнению экспертов, тогда сработал "эффект большой картины".

"Тарквиний и Лукреция" Питер Пауль Рубенс (из частного собрания)

Вообще же фламандский художник, выпускавший свои полотна почти конвейерным способом, не относится к числу лидеров продаж. Его картины оцениваются в среднем в пределах от 1 до 5-6 миллионов долларов - при идеальной сохранности и безупречном происхождении.

[VladRamm]

Швейцарский след

В связи с расследованием земельное криминальное ведомство Бранденбурга обратилось с просьбой о следственной помощи сначала к швейцарским коллегам. Полиция кантона Женева взялась за дело с тем большей готовностью, что трое подозреваемых уже были замечены в причастности к мошенническим махинациям, в частности, Морис Рамзайер и Фабрицио �?ццо - в связи с торговлей картинами.

По просьбе немецких коллег швейцарская полиция старательно отслеживала контакты Рамзайера с его российским клиентом и потенциальными покупателями на Западе. Так, выяснилось, что "Тарквиний и Лукреция" - не единственная картина, которую Логвиненко намеревался продать, пользуясь посредническими услугами Рамзайера, но главное, что "Прусские дворцы" - отнюдь не единственный потенциальный покупатель Рубенса. В частности, в конце июня Рамзайер сообщил своему клиенту, что живущий в Лондоне предприниматель Олег Дерипаска готов купить картину за 40 миллионов долларов. �?нтерес проявлял и некий живущий в Лондоне арабский шейх. Однако Логвиненко, по всей видимости, исходивший из того, что "немцы согласятся", отказался рассматривать предложения менее 60 миллионов евро.

Впрочем, коллекционер был готов проявить известную гибкость: Рамзайеру он предложил обменять "нехорошего Рубенса" на картину Гогена, которую тот пытается реализовать уже в течение трех лет. Рамзайер отказался от предложения, заметив, что с таким Рубенсом невозможно спокойно спать.

11 июля 2003 года потсдамская прокуратура обращается к российским коллегам с просьбой об оказании международной следственной помощи. В частности, они просят провести обыск в квартирах Владимира Логвиненко и изъять картину.

Российская прокуратура пригласила коллекционера и предъявила ему ордер на обыск. По обоюдной договоренности Логвиненко добровольно передал картину в руки правоохранительных органов.

Добросовестный приобретатель или укрыватель краденого?

Расследовав дело, российская прокуратура приходит к выводу, что Владимир Логвиненко является добросовестным приобретателем картины. О чем и сообщает немецкой стороне в письме о частичном удовлетворении международного запроса о следственной помощи.

Однако потсдамская прокуратура настаивает на обвинении по параграфу 260 уголовного кодекса ФРГ, который соответствует параграфу 208 УК России - "Приобретение и сбыт имущества, добытого заведомо преступным путем". Поскольку в организации предполагаемой продажи участвовало несколько лиц, правонарушение имеет с точки зрения юриспруденции статус группового.

Добросовестный приобретатель - в гражданском праве приобретатель, не знавший, что лицо, у которого он приобрел имущество, не имело права его продавать, дарить, менять и т.п. Важная деталь: добросовестным приобретателем признается тот, кто не только не знал, но и не мог знать о неправомерности своего приобретения. Знал ли Логвиненко, что он покупает?

Владимир Логвиненко рассказывает, что в конце 1999 года ему позвонил знакомый коллекционер (Дидиани), который сказал, что "есть картина круга Рубенса в ужасном состоянии". "Что это Рубенс, выяснилось лишь в процессе реставрации", - говорит Владимир Логвиненко. Тем не менее очевидно, что еще до реставрации - и до приобретения - картину внимательно изучали: в договоре, заключенном Логвиненко и Дидиани, указано название картины: "Тарквиний и Лукреция". Кроме того, картина многократно публиковалась, в частности, в многократно переиздававшемся сборнике "Утерянные произведения живописи". С 1957 года картина находится в списках �?нтерпола. При первом же обращении Логвиненко в Эрмитаж там без особого труда обнаружили фотографию "Тарквиния и Лукреции".

Ну а кроме того, проданная дочерью офицера за 800 долларов картина была приобретена Владимиром Логвиненко за 3,5 миллиона. Трудно представить, что 3,5 миллиона долларов расплачиваются за "кота в мешке", осыпающийся старый холст в жутком состоянии! По экспертным оценкам, максимальная цена картины неизвестного мастера XVII века в таком состоянии может колебаться в пределах 100-150 тысяч евро.

Что имеем на сегодняшний день?

Патовую ситуацию. Немецкая прокуратура обратилась к российской с просьбой еще раз взвесить свое решение. Ответа не последовало. Адвокат Владимира Логвиненко, ознакомившись с материалами дела, обратился в суд Потсдама с жалобой и требованием о прекращении уголовного дела. В настоящий момент суд ожидает от него обоснования данного иска, решение ожидается не ранее конца июля.

Сама же картина, похоже, уже во второй раз становится трофеем - и опять каким-то неудачным, что называется "ни себе, ни людям". Так, Эрмитаж, показав на недавней выставке другого принадлежащего Логвиненко Рубенса, отказался выставлять "Тарквиния и Лукрецию".

"Добросовестного приобретения краденого не бывает" - интервью с прокурором города Потсдама Ральфом РОГГЕНБУКОМ читайте в следующем номере.

Я немножко покопался в архиве “�?звестий”. Ни в следующем номере, ни в каком-либо из номеров ближайшего месяца никакого интервью с прокурором Потсдама герром Ральфом Роггенбруком, увы, не оказалось…

Во всяком случае в разделе “Культура”, где появилась приведённая статья. Но через несколько месяцев германский суд признал “законность” обладания картиною и ГМ�?�? её выставил на всеобщее обозрение. А позже её взял на ответственное хранение Эрмитаж.

Когда эта история с картиной Рубенса только обозначилась (вышла на белый свет), в сентябре 2003-го года, “Ленинградская правда” называла вещи своими именами:

Русская мафия предложила владельцам шедевра Рубенса купить у них украденную в последние дни Второй мировой войны картину. По этому поводу Германия накануне потребовала возвращения из Москвы бесценного полотна, которое исчезло из дома Йозефа Геббельса и "всплыло" почти 60 лет спустя.

Как стало известно, канцлер Германии Герхард Шредер намерен добиваться возвращения картины во время октябрьской поездки в Россию, где он встретится с президентом Путиным.

"Консорциум российских бизнесменов", что анонимно отправил фотографию картины по E-maily немецкому искусствоведу Герду Бартошеку с предложением о ее продаже, назывался просто “группой бандитов” – без излишних церемоний. Теперь – не то!..

СтОит обратить внимание на эту существенную разницу в российском и германском законодательстве. Вернее даже, не в законодательстве, а в правоприменении. В России – назвали мародёрство безобидным словом “взял”, создали (нашли… Ладно, сами они нашлись, какая разница?!..) ещё двух посредников для перепродажи – и всё. После этих путинских “спецопераций” уже всё “законно”. Картина, как видите, уже доступна для публики. Это в Германии (да и вообще в Европе) серые люди – не понимают этой воровской логики. То, что касается картины, так на кого уповала потсдамская прокуратура? На тогдашнего канцлера Шредера. Шредер таки встретился с Путиным. А где и кем теперь работает герр Герхард Шредер? - В Газпроме, главным резидентом по Европе. Купил его Путин (Газпром) с потрохами. Можно, конечно, сказать: «завербовал», в соответствии с основной профессией российского нацлидера. Но что для бывшего германского канцлера позорней? Продаться (а цена-то эва какова!) или стать сексотом КГБ?.. Может, про него какое-нибудь секретное кино Путин снял, как когда-то про прокурора Скуратова?.. Через много лет узнают, наверное, люди правду про Герхарда Шредера... А пока... Хотя заслужил он дружное презрение всех вменяемых европейских политиков, ну и что?.. Подумаешь! “Стыд – не дым, глаза не ест!” Однако не всегда и не всех российским властителям, во главе с несравненным Пу, удаётся купить. Вот с ЮКОСом как-то боком, похоже, выходит.

Создали посредническую фирму “Байкалфинансгрупп” (как известно, зарегистрированную в тверской рюмочной и досконально известную единственному человеку в России – тому же Пу, великому и ужасному), провели через неё украденный ЮКОС, посадили в тюрьму экс-главу этого ЮКОСа, М.Ходорковского - седьмой год уже пошёл!) и начали грести деньги лопатой… �? казалось, что всё тип-топ, и конца этому не будет… Ан, нет!.. Недавно в Стрсбугском суде началось рассмотрение иска миноритарных (не российских) акционеров ЮКОСа к России на сумму 98 миллиардов долларов…

А что касается картины, - она пока принадлежит “добросовестному” российскому коллекционеру А.Логвиненко. Он оказался не только принципиальным… Газеты сообщают, что проживающий в Лондоне российский аллюминевый король Олег Дерипаска, герой битвы под Пикалёво… Вы заметили, что этот Дерипаска недавно предлагал владельцу за картину 60 млн. долларов, но тот сказал, что меньше, чем за 80 млн. не отдаст. Потому что он - принципиальный человек. Но он ещё и большой патриот. Ведь “некий живущий в Лондоне арабский шейх” (по словам владельца) предложил ему за картину 100 000 000 долларов. Но он (опять же по его словам) ответил твёрдо: “Хочу, чтоб картина осталась в России!”

[VladRamm]

Лукреция. Пушкин

В комментарии к «Графу Нулину» известный пушкинист С.М.Бонди говорит:

Пушкин только иногда как бы слегка поддразнивает читателей и критиков, не привыкших к поэтическому воспроизведению обыденности. Сюда относится, например, сцена первого появления героини поэмы - не ночью, при луне, в поэтической обстановке, как было принято в романтической поэме, а в заспанном виде, "в ночном чепце, в одном платочке"; описание заднего двора усадьбы, или такие небывалые еще в поэме стихи: В последних числах сентября (Презренной прозой говоря) в деревне скучно, грязь, ненастье и т. д. В заметке о "Графе Нулине" Пушкин указывает, что его поэма представляет собой пародию на шекспировскую поэму "Лукреция", написанную на сюжет римской легенды об изгнании царей...

Обратите внимание, читатель: не о поругании Лукреции или о её самоубийстве, а об изгнании царей...

В упомянутой заметке Пушкин полушутя говорит "о мелких причинах великих последствий".

"Я подумал, - пишет он, - что, если бы Лукреции пришло в голову дать пощечину Тарквинию? быть может, это охладило б его предприимчивость и он со стыдом принужден был отступить? Лукреция б не зарезалась, Публикола не взбесился бы, Брут не изгнал бы царей, и мир и история мира были бы не те… Мысль пародировать историю и Шекспира мне представилась, я не мог воспротивиться двойному искушению и в два утра написал эту повесть".

Тут можно заметить, что Публия Валерия в то время, когда Тит Ливий писал о Тарквинии и Лукреции, говорят, Публикулой (народным заступником) ещё не называли. Это и выдаёт источник пушкинских размышлений – Тацит, а не Шекспир, у которого нет Публикулы (а только Публий Валерий).

�? ещё ссылочку хотел добавить к пушкинскому размышлению. Акутагва Рюноскэ в «Словах пигмея» рассказывает крошечную историю о молодой женщине, которую на улице в безлюдном месте окружила группа хулиганов с совершенно очевидными намерeниями. А она неожиданно (может быть, от страха) громко пукнула... Это охладило «эротический» пыл этих хулиганов, они с презрением отвернулись от женщины и оставили её. Однако вернёмся к сказанному С.М.Бонди.

Графиня и граф Воронцовы. Рисунок А.Пушкина на черновике “Евгения Онегина” (я вставил пушкинский рисунок сюда, в цитату из С.М.Бонди, чтобы не разрывать текст и, одновременно, указать, что слова знаменитого пушкиниста - это не мои слова; мне чужой славы не надо).

Некоторые места в "Графе Нулине" действительно представляют собой остроумную пародию шекспировской поэмы. Вряд ли, однако, можно всерьез принимать слова Пушкина, что основной смысл "Графа Нулина" в пародировании мало кому известной поэмы Шекспира.

Нет сомнения, что без этого указания самого поэта никому из исследователей не пришло бы в голову сделать подобные сопоставления - настолько далека "Лукреция" Шекспира от поэмы Пушкина и по сюжету и по всему характеру. Правдоподобным кажется такое объяснение происхождения поэмы. Летом 1824 г. Пушкин был сослан Александром I в деревню Михайловское без права выезда оттуда. На хлопоты друзей о возвращении его, на прошения самого Пушкина и его матери всякий раз следовал отказ. Пушкин задумал, получив разрешение, поехать для операции аневризма в Ревель и убежать оттуда за границу, но проведавшие об этом его друзья помешали его замыслу. Он пытался, переодевшись слугой, бежать за границу - и эта попытка не удалась. Положение свое Пушкин считал безнадежным, так как он знал упрямство Александра I и ненависть его к себе. �? вдруг в начале декабря он получает известие о неожиданной смерти Александра I в Таганроге. Непредвиденность этого события, которое, как он был уверен, сулило ему скорое освобождение (Пушкин не знал о близком выступлении декабристов), и радость, его по этому поводу и были, видимо, причиной как создания "в два утра" веселой, беззаботной поэмы, так и размышлений о громадной роли случайностей в жизни человека и в истории. Ожесточенные нападки реакционной критики на "Графа Нулина", главным образом за его "безнравственность", "бессодержательность", за введение в "высокую" поэзию "прозаических" объектов изображения очень волновали Пушкина. В рукописях его сохранились интересные рассуждения на эту тему, в которых в связи с критикой "Графа Нулина" поэт затрагивает серьезные вопросы о задачах литературы, о нравственности и нравоучении в литературе и т. п.

Наткнулся я в интернете на ЖЖ, где рассказывается о встрече молодых пушкинистов-любителей:

В начале июля я оказалась в Питере на встрече с друзьями-пушкинистами. Нет, это не маститые литературоведы. Это люди самых разных профессий, возрастов, мест проживания. А объединила нас всех любовь к Пушкину. Ровно 10 лет назад эта любовь помогла нам выиграть в международной игре, посвященной 200-летию поэта. �?гра проходила в Москве, в Останкино. Тогда и было нам всем присвоено почетное звание «народный пушкинист». С тех пор мы, 36 финалистов, стали друдругу родными. �? вот в начале июля решили встретиться в Питере на 10-летие знакомства. В первый день питерские пушкинисты организовали для нас замечательную экскурсию в дом-музей Пушкина на Мойке. В его последнюю квартиру. Экскурсовод рассказывала с вдохновением, глаза её горели, мы слушали, затаив дыхание, боясь пропустить слово. Эта женщина просто погрузила нас в пушкинскую эпоху, и мы были ей бесконечно признательны. После экскурсии она, слегка усталая, спросила, нет ли у нас вопросов. Вопросов, в сущности, не было, поскольку всё, о чем говорила экскурсовод, нам было известно. Но тут вдруг подошла какая-то незнакомая женщина (а к нашей группе могли присоединиться все желающие) и тихонько спросила: «�?звестно, что Пушкин любил Воронцову. А любила ли она его?» Экскурсовод мгновенно среагировала: «А об этом Вы спросите у неё!» �?, простившись с нами, ушла. Задавшая вопрос женщина была слегка озадач ена и, виновато улыбнувшись, как-то незаметно исчезла.

Мы пошли в кафе для работников музея, где нас ждал бесплатный обед (питерские расстарались!). Довольные экскурсией, друг другом, предстоящим застольем, мы располагались за столиками. Усевшись, вспомнили о заданном вопросе, оставшемся без ответа. �? тут вдруг я сказала: «А чего гадать? Воронцова была влюблена в Пушкина, как кошка!» Не знаю, что на меня нашло, почему я так выразилась, но мои пушкинисты пооткрывали рты:
- А где Вы об этом прочитали?
- В стихах Пушкина!
- ???

“Елизавета Ксаверьевна Воронцова”. Ж.Э.Тельчер. 1830 г. (картон, акварель, 17,5 х13,2. Государственный музей им. А.С.Пушкина, Санкт-Петербург)
�? сюда вставил портрет по соображениям, аналогичным вышеупомянутым

Как это объяснить? Я не могу, конечно, с уверенностью утверждать, что Воронцова любила поэта. �? здесь, наверное, права экскурсовод. Лучше бы спросить у Елизаветы Ксаверьевны. Но вот одно стихотворение Пушкина не дает мне покоя. В нем совершенно ясный намек поэта на взаимное чувство. Это стихотворение –

Ненастный день потух; ненастной ночи мгла
По небу стелется одеждою свинцовой;
Как привидение, за рощею сосновой
Луна туманная взошла…
Всё мрачную тоску на душу мне наводит.
Далёко, там, луна в сиянии восходит;
Там воздух напоён вечерней теплотой;
Там море движется роскошной пеленой
Под голубыми небесами…
Вот время: по горе теперь идёт она
К брегам, потопленным шумящими волнами;
Там, под заветными скалами,
Теперь она сидит печальна и одна…
Одна… никто пред ней не плачет, не тоскует;
Никто её колен в забвенье не целует;
Одна… ничьим устам она не предаёт
Ни плеч, ни влажных уст, ни персей белоснежных
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Никто её любви небесной не достоин.
Не правда ль: ты одна… ты плачешь… я спокоен;
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Но если . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Автографа этого стихотворения не сохранилось, - пишет Викитека (родственница Википедии), - поэтому нельзя сказать, был ли какой-нибудь текст в строках, обозначенных в печати многоточием. Но можно допустить, что эти строки должны выразить лирическое волнение, заставляющее поэта замолкнуть (именно это выражено в последнем, оборванном на полуслове, стихе).

Через много лет Пушкин, будучи уже женатым человеком, получит от неё письмо совершенно делового свойства. Сердце его забьется. Былые чувства всколыхнутся в нем, и он ответит ей сдержанным, но нежным письмом:

От себя (и, наверное, от многих других) я добавил бы и ссылку на написанное в 1925-м и явно посвящённое Воронцовой, пушкинское

СОЖЖЕННОЕ П�?СЬМО

Прощай, письмо любви! прощай: она велела.
Как долго медлил я! как долго не хотела
Рука предать огню все радости мои!..
Но полно, час настал. Гори, письмо любви.
Готов я; ничему душа моя не внемлет.
Уж пламя жадное листы твои приемлет...
Минуту!.. вспыхнули! пылают — легкий дым
Виясь, теряется с молением моим.
Уж перстня верного утратя впечатленье,
Растопленный сургуч кипит... О провиденье!
Свершилось! Темные свернулися листы;
На легком пепле их заветные черты
Белеют... Грудь моя стеснилась. Пепел милый,
Отрада бедная в судьбе моей унылой,
Останься век со мной на горестной груди...

“Елизавета Ксаверьевна Воронцова”. Джордж Хейтер.1832г, картон, акварель, 17,5 х13,2. (Государственный музей Эрмитаж, Санкт-Петербург)

�? лирические шедевры "Талисман", "Прощание", "Все в жертву памяти твоей"… Да и последняя строфа великого романа:

…те, которым в дружной встрече
Я строфы первые читал...
�?ных уж нет, а те далече,
Как Сади некогда сказал.
Без них Онегин дорисован.
А та, с которой образован
Татьяны милый идеал...
О много, много рок отъял!

Юрий Михайлович Лотман в своих бессмертных комментариях к “ЕО” обсуждает самые различные толкования этих двух строк, разные версии того, кто та, с которой образован Татьяны милый идеал... Там даже возникает вариант супруги старого генерала Керна, которой А.С. посвятил ”Я помню чудное мгновенье…” Ну, я-то думаю, “эт-то вряд ли…” – как красноармеец Сухов говаривал… А Кюхельбеккер-то, оказывается, объяснял и доказывал, что все эти измышления о дамах – это глупости; что прообразом Татьяны является сам Пушкин. �? знающие люди вторили ему… Ю.М. завершает свои кропотливые исследования такими словами:

“�?зучение ряда предположительных прототипов Татьяны (а их было немало) убеждает в чисто художественной природе этого образа: “с которой образован” и пр. – литературная мистификация, призванная обострить у читателя чувство житейской подлинности событий, составляющих содержание романа.”

Как бы то ни было, и Ю.Лотман и другие (книг множество!) говорят о последних строфах романа, как о возвращении, об отсылке к крымскому периоду, ко времени, когда роман лишь начинался… А там была Е.К.Воронцова! Та самая Элиза, подробности отношений с которой Пушкин тщательно зашифровал, уничтожив письма. Но был человек, которому он открылся - невеста Наталья Николаевна. Он пошел под венец исповеданным и прощенным. Через их старшего сына Александра слух дошел до наших дней. Но правду знала одна Воронцова. Среди черновых пушкинских строк есть такие:

Прощай, дитя моей любви,
Я не скажу тебе причины...

Ребенок еще не родился, а Пушкин уже обращается к нему, благословляет. Не лучший ли это пример того, как мало (или не часто) действительность отражалась в его стихах?

Е.Воронцова одобрила выбор поэта, которого любила (Н.Н.Гончарову) женщины подружились…

Однако хочу напомнить Вам, читатель, в 1824-25 гг. Пушкин в чине коллежского секретаря служит в Одессе под началом графа М.С.Воронцова (её мужа), свежеиспечённого новороссийского генерал-губернатора.

М.С.Воронцов. Художник К.Гампельн. 20-е годы 19-го века.

Эпиграмма на Воронцова распространялась в списках. Пушкин, - рассказывает Википедия, - имеет в виду эпизод на обеде, данном в Тульчине 1 октября 1823 г, после смотра войск Александром I. Царь получил письмо Шатобриана (министра иностранных дел Франции) об аресте Риего (вождя испанской революции 1820—1823 гг) и сообщил об этом на обеде. Воронцов прокомментировал: «Какое счастливое известие, ваше величество». Присутствовавший на обеде Басаргин (декабрист) прибавляет: «Эта выходка так была неуместна, что ответом этим он много потерял тогда в общем мнении. �? в самом деле, зная, какая участь ожидала бедного Риего, жестоко было радоваться этому известию». Риего был казнен 26 октября (7 ноября) в Мадриде.

Сказали раз царю, что наконец
Мятежный вождь, Риэго, был удавлен.
„Я очень рад, сказал усердный льстец:
От одного мерзавца мир избавлен“.
Все смолкнули, все потупили взор,
Всех рассмешил проворный приговор.
Риэго был пред Фердинандом грешен,
Согласен я. Но он за то повешен.
Пристойно ли, скажите, сгоряча
Ругаться нам над жертвой палача?
Сам государь такого доброхотства
Не захотел улыбкой наградить:
Льстецы, льстецы! старайтесь сохранить
�? в подлости осанку благородства.

Заключительные стихи эпиграммы вошли в поговорку (но не по тексту автографа, а по тексту первой посмертной публикации — «�? в самой подлости оттенок благородства»).

[VladRamm]

Воздвигнуть памятник Воронцову в Одессе сразу после кончины Михаила Семеновича предложил на экстраординарном собрании �?мператорского общества сельского хозяйства Южной России его вице-президент граф М.Д. Толстой. Предложение было единогласно принято и вскоре одобрено императором Александром ІІ, который был первым, кто внес в фонд строительства памятника три тысячи рублей из собственных средств.

По предложению членов общества сельского хозяйства памятник должен был состоять из пьедестала, бронзовой статуи и трех барельефов, изображающих битву по Краоном, взятие Варны и сельское хозяйство и торговлю, которые бурно развивались под покровительством Воронцова. Надпись на памятнике должна была гласить: «Светлейшему князю Михаилу Семеновичу Воронцову благодарные соотечественники. 1863 г.».

Множество людей приняло участие в сборе денег на сооружение монумента. Первоначально было собрано 37000 рублей, причем взносы были от нескольких тысяч до нескольких рублей. Пожертвования поступали и в процессе изготовления памятника. Пожертвования поступали из всех уголков Российской империи. 9 ноября 1863 года, при большом стечении народа, в Одессе был открыт памятник генерал-губернатору Новороссийского края и Бессарабской области, генерал-фельдмаршалу Светлейшему князю Михаилу Семёновичу Воронцову. Состоялся молебен. Произносились речи. Гремел салют. Памятник сразу «прижился», быстро стал достопримечательностью Одессы, помнившей деяния Воронцова.

Однако через семьдесят лет настали времена другие — наступили дни советской власти. Спасо-Преображенский собор был приговорен к уничтожению. Начали с интерьера. Красноармейцы разбили мраморную плиту, взломали крышку гроба, в котором находился прах Воронцова. Та же участь постигал усыпальницу Елизаветы Ксаверьевны.

Перезахоронил Воронцовых на Слободском кладбище шофер Никифор Яровой. Тайно. За этот благородный поступок Яровой заплатил жизнью: его расстреляли.

После разрушения собора взялись за памятник. Сначала сбили надпись и заменили ее пушкинской эпиграммой:

«Полумилорд, полукупец,
Полумудрец, полуневежда,
полуподлец, но есть надежда,
Что будет полным наконец».

Этого показалось мало. Памятник решили снести. Пригнали гусеничный трактор, на статую набросили мощную железную цепь. Трактор тронулся, цепь натянулась и... разорвалась. А Воронцов, красивый, мудрый, гордый, остался стоять на пьедестале. Устоял...

В конце восьмидесятых годов ХХ столетия Воронцов стал «возвращаться» таким, каким был на самом деле: крупной исторической личностью, вклад которого в развитие государства в целом и Одессы, в частности, неоценим.

Господи Боже! Слушаю я этот замечательный рассказ про светлейшего князя и вспоминаю, как я выступал на большом предвыборном митинге, посвящённом выборам в Верховный Совет СССР, и комментировал листовку, прославляющую первого секретаря обкома Соловьёва (светлейшего, разумеется, первого секретаря), рисуя перед слушателями это душераздирающеее зрелеще: товарищ Соловьёв, отпахав весь день на галерах в своём кабинете, под вечер, часиков этак в десять, на Мерседесе, с машинами сопровождения, с мигалками (и с милицией, само собой!) едет в Рыбацкое, вынимает там из машины отбойный молоток и начинает вскрывать мостовую, чтоб наконец, дать жителям Рыбацкого долгожданный трамвай! «�? уж дробит каменья молот...» - как Пушкин говорил. Помните этот диалог, взятый Н.А.Некрасовым в качестве эпиграфа? «Кто строил эту дорогу, папенька?» - «Барон Клейнмихель, душенька!»...

А этот коллежский секретарь, молодой повеса и шалопай, что пытался своими грязными виршами порочить светлое имя великого генерал-губернатора (впоследствии – генерал-фельдмаршала!)… Мерзавец, право слово – мерзавец, как точно охарактеризовал этого ничтожного стихоплёта деликатнейший и достойнейший, образованнейший и светлейший князь в своём тонком, взвешенном, продуманном и невероятно благожелательном доносе государю императору Александру о вредном влиянии Пушкина на одесскую (да и вообще, российскую) молодёжь и о необходимости безотлагательно выслать его… если не в Краснокаменск читинской губернии шить рукавицы для ветеранов КГБ... ээ-э... для сотрудников ФС�?Н, то хотя бы в псковскую губернию, в имение родителей, где он мог бы находиться под необременительным надзором полиции, но был бы лишён возможности развращать молодёжь.

[VladRamm]

В «Энциклопедии Смерти. Хроники Харона» (Часть 2: Словарь избранных Смертей) читаем (страшно интересно!):

Сократ был приговорен к смертной казни по официальному обвинению за "введение новых божеств и за развращение молодежи в новом духе", то есть за то, что мы сейчас называем инакомыслием.

�? рядом ЖЖ:

«Смерть Сократа». Давид Жак Луи, 1787. Метрополитен-музей, Нью-Йорк

�?сторики Кембриджского университета пришли к выводу, что смерть древнегреческого философа Сократа, выпившего отравленное зелье, была предопределена законами того времени, пишет Газета.ру со ссылкой на The Daily Telegraph.

Напомним, великого греческого философа в 399 году до нашей эры обвинили в развращении юношества и богохульстве и приговорили к смертной казни.
Сократу пришлось выпить чащу яда и в 70-летнем возрасте оставить этот мир.
Долгое время историки трактовали это событие, как экстраординарное для греческой демократической системы. Сократ представал перед читателями учебников по истории античного мира, как жертва.

Теперь же все может измениться. Дело в том, что профессор Кембриджского университета Пол Картледж обосновывает в своем исследовании мысль о том, что обвинения, вынесенные Сократу были полностью оправданы моралью и правом того времени.

Мало того, что Сократ посягнул на основы культуры своего государства, он еще и открыто издевался над судом во время своего процесса.

Надо же! «Открыто издевался над судом»! – Ни дать, ни взять: Ходорковский с Лебедевым!.. �?ли, скажем, Юлия Тимошенко!.. �? там же (в ЖЖ) внутри – ссылка на комментарий с другого сайта - ДмитрийЪ пишет:

08 июня 2009, 18:57.
Следующий этап - доказательства законности и правильности распятия Христа. Ну как же, от Него ожидали власти над Миром, а Он о каком-то покаянии говорил, Царствии Небесном, называл Себя Сыном Божиим. Не оправдал, короче, надежд, покусился на власть фарисеев над народом, над синедрионом издевался; чудеса творил без разрешения по субботам, менялам не давал спокойно спекулировать в Храме; т.е. по их моральным законам всё правильно.

Странные сближения…

А не пора ли подумать о памятнике “лучшим друзьям нефтянников”: В.Путину (“Байкалфинансгрупп”) и М.Баркову (“Лукойл”)?.. Они столько сделали для нефтянников и для развития отрасли! Подумать страшно!..

�? снова – поймите меня правильно, читатель! Один из разговоров о светлейшем князе (это сначала он был всего лишь графом, но позже ему был пожалован и княжеский титул!) о добром гении Одессы, на который наткнулся я в интернете, озаглавлен так: «Пушкин был несправедлив». Поймите... Пушкину не было нужды быть справедливым! Он ни в каком смысле не распоряжался судьбою генерал-губернатора Одессы – это тот расспоряжался судьбой гениального поэта... Ах! Пушкин был влюблён (и пользовался взаимностью!) в Е.К.Воронцову (урождённую Браницкую), на коей граф Воронцов в своё время так удачно женился!.. Ещё бы! Та была в некотором роде наследницей князя Потёмкина, прославленейшего государственного деятеля России (его интимные отношения с царицей не имеют отношения к этой оценке, а «потёмкинские деревни», хоть и вошли в поговорку, не соответствовали действительности; это - лишь клеветнические измышления завистников), а также и наследницей княгине Дашковой (на минуточку, наперстницы Екатерины Великой и главе АН России). Так что граф женитьбою этой изрядно свои дела поправил, хотя и до того был далеко не бедным человеком! Но любовь, что связывала Е.К и А.С., вовсе не была причиной немилости высокого начальства – светлейший сам говорил об иных, о государственных причинах удаления Пушкина... не из Одессы только, но от возможностей влиять на российское общество. А влияние это было заметным уже тогда; напомню: Пушкину ещё только 26 лет и должность у него... никакая! А эпиграммы... Что, под ними стояла подпись Пушкина? Что, над ними было посвящение М.С.Воронцову? Не было этого. Пушкина публика узнала «по когтям», а Воронцова по точности характеристик...

Да! Чтоб не забыть!.. Светлейший рекомендовал принять меры не только относительно “этого мерзавца Пушкина”; он не забыл и его «приятеля» Раевского.

Сейчас скажу про Раевского; сначала про слово “приятель”. У Пушкина есть, датированное 1825 же годом, стихотворение “Приятелям”:

Враги мои, покамест я ни слова...
�?, кажется, мой быстрый гнев угас;
Но из виду не выпускаю вас
�? выберу когда-нибудь любого:
Не избежит пронзительных когтей,
Как налечу нежданный, беспощадный.
Так в облаках кружится ястреб жадный
�? сторожит индеек и гусей.

Нужен ещё комментарий?.. А теперь – Раевский. Он, говорят,

был скорее безобразен, но это было безобразие типичное, породистое, много лучше казенной и приторной красоты иных бесцветных красавчиков. Раевский одевался обыкновенно несколько небрежно и даже в молодости своей не был щеголем, что, однако не мешало ему иметь всегда заметное положение в высшем обществе. Он был человек замечательно тонкого, острого ума и той образованности, которая так отличала в свое время среду декабристов». Что касается моральной стороны, то, как сообщает Ф.Ф. Вигель:

Отношения Пушкина и Раевского основывались не только на спорах «впотьмах», но имело место определенное содружество в любовных похождениях, сопровождаемое соперничеством.

Соперничество это (коснувшееся и отношений с Воронцовой) и послужило тонкому и образованному Раевскому поводом для доносов на Пушкина...

Помните последние строки из «Графа Нулина»?..

...граф уехал. Тем и сказка
Могла бы кончиться, друзья;
Но слова два прибавлю я.

Когда коляска ускакала,
Жена всё мужу рассказала
�? подвиг графа моего
Всему соседству описала.
Но кто же более всего
С Натальей Павловной смеялся?
Не угадать вам. Почему ж?
Муж? - Как не так! совсем не муж.
Он очень этим оскорблялся,
Он говорил, что граф дурак,
Молокосос; что если так,
То графа он визжать заставит,
Что псами он его затравит.
Смеялся Лидин, их сосед,
Помещик двадцати трех лет.

Теперь мы можем справедливо
Сказать, что в наши времена
Супругу верная жена,
Друзья мои, совсем не диво.

Помните?... А теперь представьте себе: мог бы Нулин не писать доносов на Лидина, помещика двадцати трех лет (ну, не двадцати шести – ведь 26 в размер на войдёт!)? Мог бы, если б сперва узнал о нём и его... мм-м... дружбе с Натальей Павловной, а позже столкнулся бы с ним по-службе?..

Нет, не зря написал А.С. «Приятелям»... �? ещё несколько слов... Пушкинские произведения, по моему убеждению, имеют вполне самостоятельную ценность – без исследования того, кто был прототипом тех или иных пушкинских персонажей. Бессмертными пушкинские стихи... да и прозу тоже!.. делает не то, что он рассказал (предварительно зашифровав!) о судьбах и поступках реальных конкретных людей – даже и исторических личностей!.. Нет. Главное – то, что Пушкин рассказывает (мне, во всяком случае) о том, как устроен мир, человеческое сообщество, чего ожидать от тех или иных обстоятельств... Учит уму разуму... Я, скажем, пытаюсь набраться от него ума, а вовсе не узнать досконально подробности жизни тех или иных реальных людей... Люди (прототипы), кстати сказать, могут оказаться, мягко говоря, гораздо менее интересны, чем пушкинские персонажи... Я уж не говорю о душевных достоинствах прекрасного пола!..

«Поэт – инструмент языка», - сказал �?.Бродский. К Пушкину это относится в полной мере. Русский язык выбрал Пушкина... Может, он сам в быту и не соответствовал тем высоким стандартам, которые создавал своими стихами... Но мы с Вами, читатель, что? Кандидата в святые обсуждаем?.. Подлости Пушкин делал по отношению к кому-либо? Доносы на кого-нибудь писал?.. Нет? – Так и оставьте его в покое! Пушкин написал «Я помню чудное мгновенье...», и эти стихи важнее, на мой взгляд, для российской истории и русской культуры, чем старый генерал Керн вместе с его молодой супругою Анной Павловной, о коей Пушкин написал приятелю (в тот же вечер, когда сочинил «Чудное мгновение...», ей посвящённое: «Был сегодня у этой поблядушки Керн и как следует её поимел...» Думаю, Пушкин знал, о чём говорил... Не ищите высоких и супердостойных прототипов, глядя на гениальный пушкинский «конечный продукт».

Как та самая Анна Андреевна, о которой мы упоминали в начале, восклицала: «Когда б Вы знали, из какого сора растут стихи, не ведая стыда!..» �? у Пушкина они часто из такого сора росли!.. Мало того... Я выскажу соображение, которое Вам, читатель, может показаться кощунственным или даже скандальным. По-моему, даже и хорошо, что Пушкин был такой «ходок», что его «донжуанский список» столь обширен – больше оказалось поводов для создания жемчужин русской поэзии!.. Ну, что делать, коль русская поэзия выбрала именно этого человека в качестве инструмента для своего языка?!.. �? к знатным и значимым вельможам, которых поэт хотя бы только касался в своих стихах, соображения о сравнительной ценности самих этих вельмож и пушкинских стихов для России и для русской культуры, стихов, имеющих к ним какое-либо отношение, я уверен, относятся так же...

Пушкин сказал о воздвигнутом им нерукотворном памятнике: «Вознёсся выше он главою непокорной Александрийского столпа», и это, поверьте, вовсе не о колонне на Дворцовой, а обо всём правлении императора Александра... �? что? Кто-то считает, что с Александрийским столпом у Пушкина получилось, а памятника светлейшему князю Воронцову он не преодолел?.. Я убеждён, что отнюдь! Пусть князь много сделал для города Одессы, но главное, чем он останется в памяти благодарных россиян, это то, что он был мужем Е.К.Воронцовой, которую Пушкин любил, и любовь эта... если не послужила поводом, то определённо способствовала созданию одного из величайших сокровищ мировой культуры – романа «Евгений Онегин». Он (князь) останется в памяти, благодаря посвящённым ему (и, честное слово, заслуженным) пушкинским эпиграммам. Что же касается доносов царю на «коллежского секретаря, 26-летнего шалопая» и советов изолировать его от росийского общества, то ненависть к Пушкину (и его влиянию) была уже настолько сильна у царя, что он не нуждался в воронцовских подсказках... Князь Воронцов... Как Тарквинии, что построили и Форум, и огромный Цирк и даже Большую Клоаку, но в памяти останутся благодаря поруганию и самоубийству Лукреции... Я думаю, что и нынешний Путин вместе со своими «свершениями»...

[VladRamm]

Лукреция. Нулин

С чего я вдруг начал размышлять о “Нулине”?.. Просто довелось мне не так давно побывать на “домашнем” концерте. Она – прекрасная певица, неплохой (для моего уровня понимания) пианист и ещё немного… ну, если не композитор, то сочинитель музыки определённо! �? аранжировщик… �? ещё она заведует кафедрой в петербургской консерватории... Он – играет на кларнете… Ничего не скажу, классно играет… Красавчик такой… Родился в России, но всю сознательную жизнь, как я понял, прожил в Голландии, и русский для него не primary language – это слышно. Но его русский становится всё лучше и лучше... Главное в их отношениях то, что она таки влюблена в него (счастливый брак с романтическим знакомством в Казани). Влюблена – это видно по тому, как смотрит она на него с обожанием. Как посвящает ему… разное, как гордится им (ну, и пусть их! Мне-то что за дело?). �? взялись они, помимо романсов и арий, ещё прочесть (разложив на голоса) “Графа Нулина”. Она свою часть с душой, как на сцене читает – школа чувствуется… А он – по книжке, да ещё запинаясь иногда… Смотреть стыдно… Может, это они затеяли, чтобы он в русском потренировался?.. А заодно и зрителей повеселить смешной вещицею… Не знаю… Только заметил я, что когда он говорит: “К Лукреции Тарквиний новый отправился на всё готовый…”, он совершенно не представляет себе, ни кто такие Лукреция с Тарквинием, ни при чём они тут… Да, если честно сказать, и зрители (слушатели) многие, по-моему, не очень-то врубились… Обидно мне стало… �? за Пушкина, и за Наталью Павловну… А уж о Лукреции и не говорю!.. Помните? Помните пушкинскую «Лукрецию»?..

К несчастью, героиня наша...
(Ах! я забыл ей имя дать.
Муж просто звал ее Наташа,
Но мы — мы будем называть
Наталья Павловна) к несчастью,
Наталья Павловна совсем
Своей хозяйственною частью
Не занималася, затем,
Что не в отеческом законе
Она воспитана была,
А в благородном пансионе
У эмигрантки Фальбала.
Она сидит перед окном;
Пред ней открыт четвертый том
Сентиментального романа:
Любовь Элизы и Армана,
�?ль переписка двух семей. —
Роман классической, старинный,
Отменно длинный, длинный, длинный,
Нравоучительный и чинный,
Без романтических затей.
Наталья Павловна сначала
Его внимательно читала,
Но скоро как-то развлеклась
Перед окном возникшей дракой
Козла с дворовою собакой
�? ею тихо занялась.

Обожаю это место!.. А уж про Лукрецию не говорю!.. �? захотелось мне самому кому-нибудь вслух прочесть поэму… Да и пояснить, ежели кому непонятно... Ну, а если не найду слушателей, так хоть – читателей! Правда?.. так что Вы кликните мышкой, читатель!


Лукреция. Путин?..

“Бывают странные сближения” – говорит Пушкин, рассуждая о “Графе Нулине” через пять лет после его (стремительного) написания. Для кого рассуждая-то? Явно не для публикации; тем более, что заметки-то эти опубликованными оказались весьма нескоро после его смерти!..

Я пытаюсь написать не о том, что хотел сказать Пушкин… необыкно тщательно (и успешно, кстати) старающийся сохранить выражение лица булгаковского Кота: “Сижу, никого не трогаю, починяю примус…” Я не только не смогу ничего доказать, я не очень-то представляю себе, как можно в принципе что-нибудь узнать наверное о том, что Пушкин хотел скрыть и скрыл. Однако… У Эдгара По в одном рассказе есть школьник (ещё и не старший, а что-то вроде пятикласника), который исключительно умело угадывал, в какой руке его соученик (или кто другой, с кем заключено пари) спрятал монету. Он объяснял: “Стоит мне принять выражение лица человека, как у меня появятся его мысли…” Я пытаюсь принять это самое пушкинское выражение лица… �? рассказываю… не о пушкинских, конечно, а о своих мыслях, втайне (хотя… какие уж тут тайны?! Разве что перед собой…) надеясь, что они будут близки к пушкинским.

Первая половина декабря 1825 года. Пушкин – в Михайловском… Повторяю: без телефона… Я уж не говорю о мобильнике и о возможности получать и отправлять SMS-ки!.. Не только без телевизора, но даже и без радио! А об интернете уже и не заикаюсь!.. Хотя… Газеты… Вот разве что – газеты… В конце ноября А.С. закончил “Бориса Годунова”… Ту самую пьесу, где последняя ремарка гласит: “народ безмолвствует”. Того самого “Бориса Годунова”, по завершении которого, Пушкин прыгал и кричал: “Ай да Пушкин!.. Ай да сукин сын!” А с чего он вдруг взялся за историю Годунова? – Так понятно: римскую историю читал. А с чего это его вдруг на римскую историю-то потянуло? На то самое время, когда царей сменила республика… Бывают странные сближения… Чего декабристы-то хотели? Ээ-э… Перед тем, как пошли Герцена будить… Кстати, когда Пушкин сочинял “Годунова”, и даже когда парою недель позже – “Нулина”, декабристы уже существовали; но пока – в качестве тайного общества! Вы можете, читатель, ничего не знать о декабристах, но то, что появление заговора (пусть обречённого, бессмысленного, не очень понятного до конца и самим заговорщикам!) говорит о серьёзном недовольстве общества (дворянского общества, читатель! Дворянского! Главной опоры!.. Никаких там рабочих с крестьянами и мыслящей прослойкой, которая по-Ленину, вовсе не мозг нации, а её… Это… Ну, помните!..) о недовольстве царской властью… Не конкретно царствованием Александра I (он уже умер, что о нём говорить?), а всей системой царской власти!.. Безотносительно к конкретному лицу-исполнителю. Республики людям хочется! Чтобы как на гнилом За… Простите, тогда его ещё “гнилым” не называли… Как на Западе… Чтоб не единовластие, а независимые суды и верховенство римского права, а не желаний и капризов солнцеподобного Пу... ээ-э... самодержавного правителя, свобода слова, гласность, выборность начальников, общественный контроль за МВД и КГБ (хотите назвать их полицией и жандармским корпусом? – Да ради Бога!), реформа армии… “Бывают странные сближения” – сказал Пушкин. Вы вспомнили, что это за время, время Тарквиния и Лукреции, время римской истории, что так занимала Пушкина?.. Это то самое время, когда закончилась царская власть… Когда она сначала вся прогнила, когда народу уже надоело терпеть… Но он… безмолвствовал! Когда власть Тарквиния Наглого… Ээ-э… Я хотел сказать: Владимира Наглого… Т.е., нет! Опять не так!.. Тарквиния Гордого… Нужна была какая-то искра… �? этой искрой послужила смерть Лукреции. Не политическая вовсе смерть, кстати. Самоубийство… �? самоубийство-то случившееся из-за того только, что Лукреции не пришло в голову… Ну, да Пушкин всё объяснил, помните?.. �? никаких, между прочим, обращений “Тарквиния в отставку!” не понадобилось. Но Тарквиний-таки бежал… Пытался снова стать нацлидером, но… Не срослось!... Декабристы тоже было надеялись, что… Теперь-то мы знаем (умные через столько лет!), а они-то не знали! �? Пушкин не знал… Он только размышлял над тем, от каких “мелких” причин может зависеть кардинальный поворот �?стории… От каких незначительных на первый взгляд!.. Обращаясь к химическим терминам… Не уверен, что Пушкин в таких размышлял, хотя книги по матэкономике, например, читал – вон и в «ЕО» ссылка есть, но это не меняет сути. Обращаясь к химическим терминам, я сказал бы, что ситуация в социуме перенасыщенный раствор начинает напоминать. – Достаточно пылинки – и на бешенной скорости пойдёт кристаллизация!.. �? никаких планов: как будете кристаллизацию проводить? Да кому её доверить? Да поддержит ли народ?.. �? есть ли такая партия, что сможет проводить эту кристаллизацию... ээ-э... взять власть?.. Так сходит лавина… Нету планов её проведения… Нету!.. �?наче устроен мир… Какое-нибудь “незначительное” событие…

“Бывают странные сближения”. Пушкин пытался, помните, бежать за границу от императорского (царского) гнева. �?з Одессы ещё пытался. Безуспешно. А уж из Михайловского, из-под постоянного полицейского надзора?.. Безнадёжно!.. Поэт… Тогда в 26 лет, может, не все знали, что великий поэт… Поэт знал (и говорил об этом друзьям), что пока жив Александр I… Ну, если хотите, можно сказать аккуратнее: пока высшая власть в стране принадлежит ненавидящему его императору Александру, он не увидит свободы… Хорошо хоть Михайловское, а не Краснокаменск… Вы поймите, читатель, я не сопоставляю личности: М.Ходорковский – совсем не похож на А.Пушкина – ни обликом, ни, как я понимаю, поэтическими способностями. Однако и тот и другой – талантливые люди, остро необходимые России… �? как Ходорковский-то говорит: пока, мол, высшая власть в руках Путина, ненавидящего М.Б. “до потери пульса”, до тех пор никто ни его, ни Лебедева из тюрьмы не выпустит… �? когда этот Ходорковский в интервью говорит, что нет, мол, нет у него чувства безнадёжности, не считает он, что будет сидеть пожизненно, это он говорит не о том, будто надеется: суд, мол, разберётся… �?ли Путин подобреет под давлением обстоятельств... Нет, речь о том, что путинский конец уже стал скорой очевидностью… Читатель!.. Милый читатель!.. Да вижу я, что фраза получилась двусмысленная – но может, я так и хотел?.. Ну, чтоб Вас успокоить, скажу: “конец режима”. Лучше?.. �?так, я говорю не о схожести личностей. Да, Михаил Ходорковский – не Александр Пушкин; но и Владимир Путин, извините, далеко не Александр Романов! Говорю я о схожести, о сближении ситуаций. Говорю я о том, что вдохновение, толкнувшее Пушкина к немедленному сочинению и написанию “Графа Нулина”, проистекло из вспыхнувшей надежды: император Александр умер, и возможно… Возможно, всё переменится… Путину нет необходимости умирать – у императора Александра просто так сложилось неудачно в Таганроге. А Тарквиний-то, вспомните, таки бежал, и умер совсем при иных обстоятельствах… Вот и Владимира Владимировича (одного из трёх самых, говорят, влиятельных людей в мире) многие, очень многие хотели бы послушать, отвечающим на вопросы в зале суда… Пусть уж поживёт… Да и речь не о смене лиц… Вот разыгрывают спектакль: “Медведев вместо Путина”, а ничего не меняется. Речь-таки не о замене фигур, а об уничтожении существующей системы царствования. Перестановка фигур, уже выяснилось, ничего не даст… Пушкин, вспомните, надеялся, что царь Николай, пришедший на смену Александру… Основания для надежд, видно, имелись. Николай сказал же как-то после разговора с Пушкиным: “Господа, я сейчас разговаривал с умнейшим человеком Европы!..” Пушкин надеялся, но... В 1828 году написал он стихотворение, не публиковавшееся при его жизни; ходившее в списках под названиями “Стансы”, “Стансы Пушкина”, “Друзьям”, “Друзьям. 1826”, “К друзьям”, “Послание к друзьям”, “Ответ”, “Льстец”, “Оправдание” (при возвращении из ссылки в 1829 году), а также без заглавия. Опубликовано впервые было лишь в издании сочинений Пушкина, 1857 (т. VII). Многие попрекали Пушкина, а то и издевались над ним за начальные строки (отсюда вариант “Оправдание“):

Нет, я не льстец, когда царю
Хвалу свободную слагаю:
Я смело чувства выражаю,
Языком сердца говорю.

Его я просто полюбил:
Он бодро, честно правит нами…

Но последняя строфа, “навеянная” собственным положением Пушкина, когда он, освобожденный из ссылки, должен был посылать все свои готовящиеся к печати произведения царю, а во всех своих поездках, чтениях произведений друзьям — отчитываться перед шефом жандармов; когда за отрывок из «Андрея Шенье» его неоднократно вызывали на объяснение к московскому и петербургскому полицмейстерам... Последняя строфа рассеивает сомнения (да, пожалуй, и надежды):

Беда стране, где раб и льстец
Одни приближены к престолу,
А небом избранный певец
Молчит, потупя очи долу.

Речь не о Николае I, и не о Пушкине – речь о стране… Говоря о "странных сближениях", замечу, что эта пушкинская заключительная строфа (моё внимание на это обратил Бенедикт Сарнов в огромном очерке "Сталин и Мандельштам") говорит примерно о том же, о чём первые две строчки О.Э.: "Мы живём под собою не чуя страны. Наши речи за десять шагов не слышны..."

А Вы, вправду, верите, читатель, что это (и пушкинское, и мандельштамовское) написано про “тогда”, а ныне всё как-нибудь обойдётся?.. Бывают странные сближения...

Помните эту «бессмертную» оперу композитора Олеся Семёновича Чишко, написанную в недоброй (или для КГБ всё-таки «доброй»?) памяти 1937 году: «Броненосец ''Потемкин''»?.. Наверное, помните... Там ещё революционные матросы... Хотя нет, в этот момент они ещё были не революционные, а лишь возмущённые... Они там хором поют: «Опять гнилое мясо?!!..» Так я слышал от знающих людей, будто это – апокриф: искрой к восстанию на броненосце послужил менее значительный эпизод. Гнилое мясо, наверное, было постоянно... Почему бы нет?.. Но возмущение вспыхнуло, когда один из матросов обнаружил у себя в миске (котелке?) вместо мяса – бычий xep.

В сегодняшней России столь многие столь часто получают xep вместо... Да вместо чего-угодно!.. что приходится удивляться не столько тому, что «народ безмолвствует», сколько тому, что никому ещё не пришло в голову дать этому новоявленному Тарквинию по морде... Странные сближения...


Март 2010 года